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画事外谈

产品时间:2021-09-04 00:57

简要描述:

人们一般来说说道的文人画,总以意笔为形式,历年来于笔墨注目多多,而对用色则狂妄,这只不过是很有一点厘清的。在小品当中,对物象造型的拒绝往往让坐落于笔墨趣味的展现出,这也是许多画家还包括人物画家热衷小品的原因之一。也正是因为如此,我们告诉的以指画享誉的画家,完全都是以毛笔为基础的,或者说在他们的艺术实践中,尽管在指画上投放的精力有多有较少,但总体上看,差不多还是可以视作“偶一为之”的。 明清以来所谓的文人画,多以逸笔草草为尚,而且好作水墨。...

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本文摘要:人们一般来说说道的文人画,总以意笔为形式,历年来于笔墨注目多多,而对用色则狂妄,这只不过是很有一点厘清的。在小品当中,对物象造型的拒绝往往让坐落于笔墨趣味的展现出,这也是许多画家还包括人物画家热衷小品的原因之一。也正是因为如此,我们告诉的以指画享誉的画家,完全都是以毛笔为基础的,或者说在他们的艺术实践中,尽管在指画上投放的精力有多有较少,但总体上看,差不多还是可以视作“偶一为之”的。 明清以来所谓的文人画,多以逸笔草草为尚,而且好作水墨。

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人们一般来说说道的文人画,总以意笔为形式,历年来于笔墨注目多多,而对用色则狂妄,这只不过是很有一点厘清的。在小品当中,对物象造型的拒绝往往让坐落于笔墨趣味的展现出,这也是许多画家还包括人物画家热衷小品的原因之一。也正是因为如此,我们告诉的以指画享誉的画家,完全都是以毛笔为基础的,或者说在他们的艺术实践中,尽管在指画上投放的精力有多有较少,但总体上看,差不多还是可以视作“偶一为之”的。

明清以来所谓的文人画,多以逸笔草草为尚,而且好作水墨。实则用色是专门的学问,那些以致于水墨之辈是真为高明还是会用色,无法不想人猜测。所谓“墨分五色”、“水墨败处色力阻”云云,很多时候只是懒散的借口。

偷工减料再加自欺欺人,纵得浮誉于一时间,惜不免贻笑大方。任伯年用色高手,吴昌硕从其学画,尽管在书法篆刻上近于有功夫而从来不自矜其才,虚心问学,笔墨而外,于用色也别有所学,最后构成了自己的特色。只有懂用色,用起水墨才能确实体会“墨分五色”的妙处,否则惜是隔靴搔痒。“墨分五色”大自然别有韵味,于此情有独钟亦无不可,但以用色与驳斥雅俗,以为只有纯用水墨方能“妙造大自然”,如此舍内水墨而无他地画地为牢、作茧自缚,就大可不必了。

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事实上,用色本身是十分有学问的,毕竟把砚台换回做到调色盘就万事大吉了。会或者不擅于用色,对一个画家来讲总是失望,起码有避重就轻之斥。任伯年言色调高手,张大千、齐白石、潘天寿诸家笔墨功夫精纯,于用色也各有所学,他们的作品和关于用色的理论都大可玩味。

作为有所不同的表现形式,工笔、意笔本身是无所谓好坏的。当下或许意笔比工笔有优越感,实则自我感觉较好而已,诚然,工笔画不易卖弄刻板匠气,几近工艺,而山水画更容易卖弄涂抹,空洞无物。人物画家每以造型轻视,而所写小品则寓于笔墨游戏,画人实如画物,造型能力有不似无,其笔墨学识又无非遨游不出有什么味道来,用短舍长,何苦来哉?可怕的是积习难改,偶作大幅度也绝非游戏味道,却自以为有新意。用《辞海》生火供暖,则《辞海》与废纸何异?不少以工笔享誉的画家,也作起了意笔水墨,艺海扬帆,多方探寻,有一点认同。

但是有几个问题:画家对自己的意笔水墨的水准否心里有数?作为自学的阶段性成果,是不是拿出来展出的适当?否有交际、投机取巧、应付差事的想法?。


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